Catégorie : « La mélodie du moment »

Il s’agit d’une chanson très classique dans le répertoire traditionnel en français, chantée ici par Virginie Granouillet, de Mans, enregistrée par Jean Dumas le 14 septembre 1959 sur son « stuzzi » portable. 0193 C’est une version tout à fait personnelle. Les mélodies attachées à ce texte sont souvent joyeuses et sur un rythme de marche, comme en témoigne une autre version, enregistrée toujours par Jean Dumas auprès de Marie Fayet : 0348 Suivant les versions, l’histoire est toujours la même, celle d’une jeune fille mariée de force à un vieillard. Les paroles de la chanson relatent quelques épisodes cocasses. Mais on sent …

Dominique Manchon, pianiste et cabrettaire, nous fait découvrir « Tournebride » une bourrée extraite de l’album « En tornar* » qu’il a enregistré avec Yves Cassan à la cabrette. 05 Piste 5 Peux-tu nous présenter ce morceau « tournebride » ? C’est une bourrée à 3 temps que j’ai composé en m’inspirant du style des bourrées de Haute-Auvergne. Il m’importait que ce morceau soit jouable à la cabrette, que la mélodie se développe donc sur un ambitus réduit (1 octave et 1 tierce mineure). L’autre paramètre incontournable était celui de la dansabilité du morceau : il fallait qu’il ait une bonne cadence, qu’il donne envie de danser. …

Cette chanson drôle est interprétée par Marcel-Emile Gourbeyre du Mas de Bertignat, enregistré par José Dubreuil et Sylvie Berger le 3 novembre 1987. https://amta.fr/wp-content/uploads/2013/03/ENQ0082_01-Jean-p’tit-Jean.mp3 Il s’agit d’une version d’une chanson répandue sur tout le territoire francophone, et que l’on retrouve couramment dans le Massif central. Aujourd’hui, la moralité douteuse des paroles ferait dresser les cheveux de plus d’une tête. Mais nous pensons, ceux qui fréquentent assidûment et quotidiennement ces chansons, qu’il ne faut surtout pas les prendre au mot.   Les chansons sont les exutoires des peurs, des excès, de l’immoralité. Elles sont aussi l’occasion de rire de tout, de …

Entretien avec François Breugnot autour de la suite de bourrées qu’ils ont enregistrés avec Cyril Roche sur leur disque Sauvage Central. https://amta.fr/wp-content/uploads/2013/02/03-3-plateaux-Calarem-calarem-pas-Trad-Artense-Bourrée-à-Chandezon-Trad-Cezallier-Cantagal-.mp3   Pourquoi ce titre, 3 plateaux ? Pourquoi ces morceaux en particulier ? Il s’agit d’une suite de 3 bourrées, chacune venant d’un plateau du Massif Central. La première, « Calarem, calarem pas » était jouée par Joseph Perrier en Artense, la seconde nous vient du Cézallier (« Bourrée à Chandezon »), et la dernière, « Cantagal », arrive tout droit de l’Aubrac. « Calarem calarem pas » a été choisie car je me suis rendu compte qu’il était intéressant de détourner le climat harmonique de ce morceau. https://amta.fr/wp-content/uploads/2013/02/04-Calarem-calarem-pas-B3T-J.PERRIER.mp3 La version jouée …

Voici, pour cette semaine, non pas une mélodie mais six! Ces bourrées sont jouées par Benoît Fafournoux à l’accordéon diatonique, enregistré par José Dubreuil et Sylvie Berger au début des années 1990 à La Barlande, près d’Olliergues dans le Puy-de-Dôme. Commençons par la première : https://amta.fr/wp-content/uploads/2013/01/ENQ0142_01-bourrée-B3.mp3 Cette bourrée porte un phrasé bien spécifique avec une accentuation sur la première note après la levée : c’est un temps fort qui sert de ressort à la mélodie, celle-ci « retombant » sur une note appuyée et allongée à la mesure suivante (toujours sur un temps fort). Cette alternance « rebond-réception » du phrasé rythme comme une …

Cette bourrée est joué par un accordéoniste du pays de Mauriac, qui est resté anonyme, et qui a été enregistré le 1er avril 1990 par Jean-Claude Rocher et José Dubreuil. bourrées La polysémie du mot « bourrée » prend tout son sens ici. Ce mot désigne à la fois la danse emblématique et multiforme du Massif central, mais aussi un morceau de musique, un élément de répertoire sur lequel s’effectue cette danse. Ce mot désigne également de façon métonymique le rythme bien reconnaissable commun à ces mélodies et à cette danse.  Ici, le musicien joue « une bourrée » (rythme), permettant de danser « la …

Cette bourrée est jouée par Claude Thivet, un accordéoniste de Mauriac enregistré par José Dubreuil en 1990. De que veniatz charchar B3 Continuons notre exploration des « standards » avec cette bourrée très connue, interprétée ici dans un mode mineur.  Nous ne savons pas si cette version a été transmise ainsi à l’accordéoniste ou si c’est une adaptation personnelle. Dans les deux cas, les spécificités de cette version restent les mêmes. Avant d’arriver sur le tempo et la dynamique de la danse, le musicien ménage un peu le suspense en proposant une introduction plus lente sur la première partie de la mélodie. …

Ce « standard » des airs de marche dans le répertoire du Massif central est interprété par Paul Dexpert à l’accordéon chromatique, enregistré par José Dubreuil le 31 janvier 1989 à Mauriac. ENQ0042_06 (belle rose) L’écoute des « standard » est particulièrement intéressante pour déceler les petits trucs des musiciens, les éléments de styles, les particularités, curiosités, émotions, et tout ce qui fait la musique. Ici, en apparence, rien de spécial, si ce n’est un morceau très connu qui traîne dans nos mémoires ! Pourtant, je ne voulais pas commencer l’année 2013 sans partager les petites choses qui m’ont chatouillé les oreilles à l’écoute …

Clémence Cognet, violoniste du groupe L’Armoire Bleue (avec Eric Desgrugillers et Jacques Puech) nous présente une suite de bourrées que le groupe a enregistré sur leur album paru en juillet 2012. Il s’agit ici d’expliciter ses choix par rapport au morceau, à l’arrangement, de dévoiler quelque peu le passage entre des documents de collectage et des pièces contemporaines.

Cet air pourtant connu et pour le moins étrange est joué à l’harmonica diatonique par Guy Crumeyrolle, enregistré à Moussages par José Dubreuil le 12 janvier 1990. ENQ0040_05 Siasque en ivern P Il s’agit d’un air à danser à mi-chemin entre la marche et la polka, suivant une structure particulière. Il présente trois parties (A, B et C) dont une variée jouée en ternaire au démarrage du morceau (A), puis en binaire par la suite (A’). Ces trois parties s’enchaînent de la façon suivante : la première est toujours la même (A ou A’), la seconde varie de l’un à …