Catégorie : Archives sonores

Le fragment de chanson qui suit a été enregistré auprès de Germaine Chambrial, du Dardat de Vertolaye, le 1er juin 1988 par José Dubreuil On entend dans ce témoignage le chemin tortueux de la mémoire : un bout de la mélodie semble amener l’histoire, le résumé de l’histoire devient peu à peu des couplets versifiés, puis la mélodie entière revient, alors que l’informatrice déclare qu’elle n’aimait pas cette chanson du temps que son père la chantait. Pourtant la mélodie est belle, portant en elle les ingrédients qui font les grandes complaintes : un mode plutôt mineur, des enchaînements de motifs …

Cette bourrée très connue est jouée par André Damprund, enregistré le 11 janvier 1988 par José Dubreuil à Mauriac. ENQ0108_10 les faures B3 A première écoute, comme souvent, rien ne semble particulièrement accrocher l’oreille, c’est une bourrée jouée dans le style bien repérable des accordéonistes cantaliens, avec ses ornements et sa cadence enlevée. Mais à y regarder de plus près, des éléments très fins et particulièrement intéressants apparaissent au grand jour. D’abord, la mélodie est standard, sans variation particulière. Par contre le jeu entre les ornements, les articulations et le rythme retient notre attention : les notes liées et piquées …

Il s’agit d’une chanson très classique dans le répertoire traditionnel en français, chantée ici par Virginie Granouillet, de Mans, enregistrée par Jean Dumas le 14 septembre 1959 sur son « stuzzi » portable. 0193 C’est une version tout à fait personnelle. Les mélodies attachées à ce texte sont souvent joyeuses et sur un rythme de marche, comme en témoigne une autre version, enregistrée toujours par Jean Dumas auprès de Marie Fayet : 0348 Suivant les versions, l’histoire est toujours la même, celle d’une jeune fille mariée de force à un vieillard. Les paroles de la chanson relatent quelques épisodes cocasses. Mais on sent …

Dominique Manchon, pianiste et cabrettaire, nous fait découvrir « Tournebride » une bourrée extraite de l’album « En tornar* » qu’il a enregistré avec Yves Cassan à la cabrette. 05 Piste 5 Peux-tu nous présenter ce morceau « tournebride » ? C’est une bourrée à 3 temps que j’ai composé en m’inspirant du style des bourrées de Haute-Auvergne. Il m’importait que ce morceau soit jouable à la cabrette, que la mélodie se développe donc sur un ambitus réduit (1 octave et 1 tierce mineure). L’autre paramètre incontournable était celui de la dansabilité du morceau : il fallait qu’il ait une bonne cadence, qu’il donne envie de danser. …

Cette chanson drôle est interprétée par Marcel-Emile Gourbeyre du Mas de Bertignat, enregistré par José Dubreuil et Sylvie Berger le 3 novembre 1987. https://amta.fr/wp-content/uploads/2013/03/ENQ0082_01-Jean-p’tit-Jean.mp3 Il s’agit d’une version d’une chanson répandue sur tout le territoire francophone, et que l’on retrouve couramment dans le Massif central. Aujourd’hui, la moralité douteuse des paroles ferait dresser les cheveux de plus d’une tête. Mais nous pensons, ceux qui fréquentent assidûment et quotidiennement ces chansons, qu’il ne faut surtout pas les prendre au mot.   Les chansons sont les exutoires des peurs, des excès, de l’immoralité. Elles sont aussi l’occasion de rire de tout, de …

Entretien avec François Breugnot autour de la suite de bourrées qu’ils ont enregistrés avec Cyril Roche sur leur disque Sauvage Central. https://amta.fr/wp-content/uploads/2013/02/03-3-plateaux-Calarem-calarem-pas-Trad-Artense-Bourrée-à-Chandezon-Trad-Cezallier-Cantagal-.mp3   Pourquoi ce titre, 3 plateaux ? Pourquoi ces morceaux en particulier ? Il s’agit d’une suite de 3 bourrées, chacune venant d’un plateau du Massif Central. La première, « Calarem, calarem pas » était jouée par Joseph Perrier en Artense, la seconde nous vient du Cézallier (« Bourrée à Chandezon »), et la dernière, « Cantagal », arrive tout droit de l’Aubrac. « Calarem calarem pas » a été choisie car je me suis rendu compte qu’il était intéressant de détourner le climat harmonique de ce morceau. https://amta.fr/wp-content/uploads/2013/02/04-Calarem-calarem-pas-B3T-J.PERRIER.mp3 La version jouée …

Voici, pour cette semaine, non pas une mélodie mais six! Ces bourrées sont jouées par Benoît Fafournoux à l’accordéon diatonique, enregistré par José Dubreuil et Sylvie Berger au début des années 1990 à La Barlande, près d’Olliergues dans le Puy-de-Dôme. Commençons par la première : https://amta.fr/wp-content/uploads/2013/01/ENQ0142_01-bourrée-B3.mp3 Cette bourrée porte un phrasé bien spécifique avec une accentuation sur la première note après la levée : c’est un temps fort qui sert de ressort à la mélodie, celle-ci « retombant » sur une note appuyée et allongée à la mesure suivante (toujours sur un temps fort). Cette alternance « rebond-réception » du phrasé rythme comme une …

Cette bourrée est joué par un accordéoniste du pays de Mauriac, qui est resté anonyme, et qui a été enregistré le 1er avril 1990 par Jean-Claude Rocher et José Dubreuil. bourrées La polysémie du mot « bourrée » prend tout son sens ici. Ce mot désigne à la fois la danse emblématique et multiforme du Massif central, mais aussi un morceau de musique, un élément de répertoire sur lequel s’effectue cette danse. Ce mot désigne également de façon métonymique le rythme bien reconnaissable commun à ces mélodies et à cette danse.  Ici, le musicien joue « une bourrée » (rythme), permettant de danser « la …

Cette bourrée est jouée par Claude Thivet, un accordéoniste de Mauriac enregistré par José Dubreuil en 1990. De que veniatz charchar B3 Continuons notre exploration des « standards » avec cette bourrée très connue, interprétée ici dans un mode mineur.  Nous ne savons pas si cette version a été transmise ainsi à l’accordéoniste ou si c’est une adaptation personnelle. Dans les deux cas, les spécificités de cette version restent les mêmes. Avant d’arriver sur le tempo et la dynamique de la danse, le musicien ménage un peu le suspense en proposant une introduction plus lente sur la première partie de la mélodie. …

Ce « standard » des airs de marche dans le répertoire du Massif central est interprété par Paul Dexpert à l’accordéon chromatique, enregistré par José Dubreuil le 31 janvier 1989 à Mauriac. ENQ0042_06 (belle rose) L’écoute des « standard » est particulièrement intéressante pour déceler les petits trucs des musiciens, les éléments de styles, les particularités, curiosités, émotions, et tout ce qui fait la musique. Ici, en apparence, rien de spécial, si ce n’est un morceau très connu qui traîne dans nos mémoires ! Pourtant, je ne voulais pas commencer l’année 2013 sans partager les petites choses qui m’ont chatouillé les oreilles à l’écoute …